陳堅的作品
陳堅和他的作品
軍旅作家陳堅
南京受降圖
【和諧中國網（特約編輯陳紹剛）】這一幅畫，讓抗戰老兵痛哭流涕；這一幅畫，讓每一名觀者駐足凝視。有人說“他喚醒了全民族對戰火紛飛年代的情感共鳴”；有人說“第一眼看到這幅作品，無比強烈的民族自豪感和自信心瞬間占據心靈”……
這幅畫就是《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》。
抗戰勝利70周年之際，有幸采訪了《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》作者陳堅，“九問”揭秘創作背后的故事：
一問：對這幅作品的稱呼，有《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》，有《日落·1945年9月9日9時》，或簡稱為《南京受降圖》，哪個名字更準確，更傾向于哪個名字？
陳堅：其實，我自己定的題目共有兩個方案，一個是《日落，1945年9月9日9時》（1945年9月9日上午9時為正式受降時間：中國人向來最崇尚九，以為天地之數，始于一而終于九，逢九即為大吉大利。因而將受降簽字儀式舉行之時定在三個“九”字相遇的時候，寓意“三九良辰”），后來我考慮到題目很重要，這幅畫是對歷史事件的一個見證，很莊嚴，“日落”這個詞帶有主觀色彩，就不用了。選用年號，把阿拉伯數字改成我們中國的漢字，顯得更莊重、嚴肅，在外邊看到碑文紀念都是用這種方法記的，最后選的就是這個——《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》，只用時間和地點已足夠標記這個事件，也有一種銘記歷史的情懷在里邊。
二問：以“受降”為主題作畫的初衷？
陳堅：這個得從我調到（南京）軍區文藝創作室說起，創作室許多老前輩都是從戰爭年代過來的，創作選的歷史題材比較多，在這個集體里面我受到他們的感染，對歷史題材比較關注，在這之前畫過歷史題材如解放戰爭時期、三大戰役時期的作品。為什么會畫歷史題材，一方面我對這個有愛好；另一方面我們創作的地方正好是當年受降的舊址旁邊，就覺得挺有歷史淵源，挺有緣分的。1987年我在北京出差，在書店買了本書，叫《中外記者筆下的第二次世界大戰》，里面都是新聞稿，有報道日本投降簽字儀式的，里邊記錄的地點恰是我創作的地方。后來收集到反映簽降儀式的資料照片多了，我就拿著照片跟禮堂對照，發現我就工作在當年受降簽字儀式的舊址旁，忍不住心中激動，于是便開始構思創作。80年代時期，歷史題材文藝創作方面有多新的突破，電影《西安事變》、《火燒圓明園》、《垂簾聽政》等，比較真實的反映了一些歷史事件。解放軍當時組織一批專家寫老帥的傳記，我們創作室的老前輩接受編寫陳毅文學傳記及陳毅正傳的任務。在環境背景下，看到那些文字資料，我認為南京簽降事件可以創作一幅歷史畫。可惜當時不可能馬上動手，光憑一小段文字還構思不了這個題材的創作，于是便想辦法去南京第二歷史檔案館查閱國民政府相關資料，從1987年開始有想法，一直準備到1993年才開始構圖創作。
三問：被稱為“十年巨制”，真實花了多長時間？
陳堅：1987年的時候我開始有這個創作想法，2005年的時候，中央電視臺給我做了個專訪，他們幫我做了計算，從1987年開始到2003年畫完，一共是16年時間。因為這幅作品純粹是我個人選定的題材，不屬專項任務，自己也沒有定個時間表，由于需要查閱大量資料、完成其他創作任務，這幅畫走走停停就花了這么長的時間。
四問：16年創作歷程，哪些難忘經歷？
陳堅：回顧當時畫畫的感受，主要是當時創作的政治環境跟現在還不一樣，共產黨和國民黨一直在“較量”，受降簽字儀式出席的是當時掌權的國民政府，我是有所擔心的，不過當時的創作環境比文革期間好多了，當時畫這幅畫時一直受到領導的肯定和支持，這是一個方面。還有一個方面就是創作期間技術處理的反復，草圖出來后，我給創作室的老同志看，他們認為日本投降代表在左側（以面對畫面為準），不太合適，中國人的習俗是左為上，我感覺這個很有道理，于是又重新開始構圖，形成現在畫面那種中方在左、日方在右的組合樣式。這樣的歷史題材比較嚴肅，要考慮方方面面的因素，我在選材、立意、創作的過程中都刻意把民族的傳統文明給貫穿進去。在服飾、道具、歷史物件等方面反復考證，糾正了后人在復制歷史文物中的偏差，應該說相比之前取得了更大的突破。《中外記者筆下的第二次世界大戰》是我創作的基礎和構思來源，到后來正式創作的時候，中國第二歷史檔案館編寫的《中國戰區受降始末》，對受降簽字儀式環境、氣氛布置講的比較清楚，我進行了多方面的考證。從歷史的史實來講，我對這幅畫是比較滿意的，也畫得很踏實，里邊的內容經得起歷史和專家檢驗。畫抗戰題材的這是第一張，當時下了很大功夫，情緒也很高漲，感覺既復雜又有挑戰性。同時，這幅畫也要求基本功的發揮。畫完后，人家問我有什么體會，我說，我個人能發現畫中還存在一些瑕疵，總感覺靠自身的能力很難做完美，感到自己的本事全干盡了。
五問：長時間創造，多次改稿，哪些曲折細節？
陳堅：我畫了兩稿，畫第一稿構圖的時候，怕這幅作品說不清楚。想著自鴉片戰爭以來，我們第一次作為戰勝國在這種場合，要體現出中華民族站起來了，于是便多畫點人，把氣氛搞得濃烈點。期間，我請美術專家過來指導，他點撥我說，我們定位抗日戰爭是很悲壯的勝利，人多了以后，讓人感覺這么多人是在“看演出”，還是在看什么，氣氛可能會變，既然是一個抗戰勝利的畫，應該是很悲壯、莊重、莊嚴。我仔細分析了他的話，看了畫面，感覺他的眼光很厲害，理解也是對的，后經修改，發現人少效果更佳。在修改的過程中做了大量調整，考慮到雙方代表的朝向、服裝、配飾等方方面面，修改時往往要忍痛割愛，畢竟畫好了的再刪掉，自己會很舍不得。在這幅畫的創作過程中除了通過繪畫手段把歷史事件介紹給觀眾外，同時自己長了不少見識，懂了不少道理。
六問：廣泛查閱、深入研究、嚴肅創作、苛刻考證，仍有評價“畫作一些與史實不符”？
陳堅：創作期間發生過這樣一件事，這幅作品里加拿大國旗資料還沒搞準確，采用的旗子與當時使用的時期不符，有人說這是硬傷，后邊我及時改正過來。這幅歷史畫我查閱了大量資料，也與當時曾親歷受降儀式的老兵進行了交流，于是做了更細致的完善和修整。（有人質疑中方與日方代表遞接降書到底誰彎了腰？）這個事情我們要講究歷史史實了，我對南京受降儀式比較了解，天皇投降詔書出來后，蔣介石在重慶作了個抗戰勝利廣播講話，其講到對日軍的態度，要“以德報怨”。何應欽很能領會蔣介石意圖，所以到了受降的時候處處為日方考慮，甚至還曾有過使用圓桌布置受降儀式會場的想法。按程序規定，受降儀式時日方代表進場向我方行一次禮；儀式中，日方總參謀長遞交降書時行第二次禮，最后退場時再向我方行第三次禮，我方全程均不還禮，考慮到具體情節和客觀史實，我在創作的過程中把何應欽的腰給畫直了，贏得了認可。
七問：既是軍人，又是藝術家，如何看待軍人和藝術家身份的定位，軍人身份對藝術創作的影響？
陳堅：我創作的選題當然跟軍人是離不開的，藝術和軍隊它有許多不同的地方。我在這個情況下，總是想把藝術和軍人這雙重身份處理好一點，因為藝術創作有它的特點，它需要個性、功底等。我們南京軍區創作室出了很多精品，也出了很多大家，我很榮幸在一個這么大、這么光榮的集體里面。如果要在軍人和藝術家之間分個先后，我感覺還是軍人在前面，我是一個軍人藝術家，我喜歡別人叫我軍人藝術家或軍事藝術家。如果叫我軍旅藝術家，我不太認同，軍旅只能說明我這個是擇業，有些軍旅藝術家搞的很多作品，不一定是軍事題材的，這一點上我是純粹的，跟他們不一樣。現在外邊展覽很多，有些展覽我不愿意參加，不符合我的選題。講實際點我穿上軍裝，在這個專業崗位上，我就專心致志考慮干好本職，創作我們軍事題材的作品，因為我們軍區的創作傳統和創作環境比較好。說心里話，我能有這么好的作品跟這好傳統和好環境是分不開的。現在雖然退休了，但我也會時常創作軍事題材的作品。現在網上有些人觀念很不一樣，認為國家給安排編制，拿出軍費給我們搞創作是浪費。卻沒想過我們這些軍事題材的作品，能很好的宣傳我們的軍隊，增強群眾對黨史、軍史、軍隊、軍人的了解和認同。甚至有人說我是“宮廷畫家”，我很榮幸，能夠為宣傳黨、宣傳軍隊盡自己的力量是我的追求所在和職責所系。
八問：如何看網上“鼓吹國民黨、否定共產黨抗戰作用”的聲音？
陳堅：抗戰爆發時，國家危在旦夕，我們肯定要拉著國民黨抗戰，國民黨組織過幾次大的戰役，有些打的不錯，有些說不過去。正面戰場上我不否認他們所起的作用，但國民黨本質上是反共的。我們共產黨是義無反顧、前仆后繼，但畢竟我們那時軍事實力較弱，不可能同日軍正面作戰。我們抗戰以來都是以民族利益為大，我客觀的看，共產黨團結國民黨及其他可以團結的力量一塊抗戰，建立全民族抗戰的統一戰線。國民黨的裝備比我們肯定要強很多，但他們打仗是能躲則躲，不能躲的就硬著頭皮上。抗戰勝利后，國民黨是忙著占領各個大城市，積極準備內戰。可以說，當時國民黨真是消極抗戰，到抗戰勝利了就積極受降，更積極反共。
九問：如何看“抗戰勝利70年，日本仍否認侵略，拒絕道歉”？
陳堅：當時日本向盟國提出想體面的結束戰爭，軍隊由他們自己解散，戰犯由他們自己審判，盟國沒有同意,最后日本提出保留天皇體制。在中國戰場日本人不認輸，他們認為自己實力很強，不是輸在中國人身上，而是輸在了美國人身上。我們要時刻警惕日本軍國主義死灰復燃的可能，不能辜負時代的重托，要確保黨中央、中央軍委一聲令下決戰決勝。（生俊東 陳紹剛）
