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中國戲曲現代戲研究會成立2O周年座談會于2000年10月8日在南京江蘇飯店召開。中國劇協顧問郭漢城、中國劇協主席李默然、中國藝術研究院黨委書記曲潤海、中國劇協秘書長王蘊明、江蘇省文化廳廳長季根章和有關省文化廳負責人出席了座談會，研究會會員團體代表和有關專家也出席了座談會。與會者對研究會的工作和戲曲現代戲的發展予以充分的肯定，并緊緊圍繞現代戲發展中所面臨的問題進行了討論。 |
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座談會由研究會常務副會長姚欣主持。 |
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中國劇協副三席、研究會會長何孝克對中國戲曲現代戲研究會2O年的活動情況作了匯報。他回顧了2O年來文化部歷屆領導對現代戲研究會的熱情關懷。在中國劇協、中國藝術研究院和各地文化廳（局）的具體支持下，從成立初期的8個會員團體發展到現在的41個會員團體。會員團體中的劇院（團）創作演出了許多優秀的現代戲，如滬劇《明月照母心》、采茶戲《山歌情》、《榨油坊風情》、川劇《山杠爺》、呂劇《苦菜花》、眉戶劇《遲開的玫瑰》等，會員團體中的研究院（所）在研究戲曲現代戲和扶植劇院（團）的劇目創作方面，也有著顯著的成績；研究會2O年來組織召開了14屆年會，對現代戲的創作、導表演、音樂、舞臺美術以及現代戲與市場問題都進行了研討，從而總結經驗，摸索規律；研究會還編輯出版了 |
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《戲曲現代戲論文集》和《中國戲曲現代戲文史》、《新時期戲曲現代戲優秀文選》。 |
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江蘇省文化廳副廳長劉俊鴻介紹了江蘇省現代戲發展的情深。他說，江蘇省現代戲的創作為我們留下了一筆寶貴的財富。從50年代的準海小戲《紅色種子》、6O年代的《耕耘動紀》到80年代的《雞毛蒜皮》，《奇婚紀》，《皮九辣子》等再到9O年代的《快樂的黃帽子》、《駱駝祥子》、《太陽花》等一大批優秀劇目的演出，使江蘇的現代戲創作充滿了活力。他認為抓現代戲的關鍵主要在于有正確的指導思想，一是緊跟時代，不脫離人民；二是深入生活，創作群眾喜聞樂見的作品。 |
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與會者對戲曲現代戲研究會2O年來所做的工作給予了肯定，認為它引導了戲曲現代戲發展的趨勢，為戲曲現代戲的發展起到了推動作用。 |
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與會者對戲曲現代戲給予了很高的評價。郭漢城認為戲曲現代戲最能體現時代精神和時代特點，現代戲發展到現在藝術上已趨于成熟。王蘊明對戲曲現代戲從四個方面給予了充分的肯定：1、創作指導思想上的導向性與人民性的統一；2、創作方案上達到了寫實與寫意的統一；3、文學上做到了傳奇性與故事性的統一；4、舞臺呈現上從傳統的唱念做打的綜合提高到編、導、演、音、美的新的綜合，跨入到了新的歷史階段。 |
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林毓熙從參加第六屆中國藝術演出劇目中，總結出現代戲比改編傳統劇目和新編歷史劇所取得的成績更突出。不論在什么樣的環境中，從事戲曲現代戲的同志們都堅持扎根沃土，在塑造新時代新人物上取得了令人矚目的成就。 |
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在座談會上，一些同志還提出了現代或創作過程中所存在的問題。建國以來，創作了許多戲曲現代戲劇目，但真正好看耐看的并能夠流傳下來的并不是很多。郭漢城認為主要原因是舞臺藝術的呈現上比較弱。汪人元則具體指出現代戲的表現形式還存在看話劇加唱的現象，念、做、舞也要解決戲曲化，而這種戲曲化不等于舞蹈化，它應具有戲曲表演節奏的個性。王蘊明指出現代戲在反映主活的深度上、在塑造人物的典型化上、在古典與現代的融合上、在群眾性與觀賞性的統一上等方面尚需努力。 |
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大多與會者一致強調要抓理論研究，要對成功作品的經驗加以認真總結。郭漢城建設搞一次比較現代戲精品展演，演出與理論研究相結合。李默然有感于我們這個有著三百多個戲曲劇種的大國，應加強對古老民族傳統文化進行統一規劃并制定政策。他希望中國劇協的研究部門作一個調查，對三百多個劇種的生存狀態給以客觀而詳盡的報道，分析總結出不應消亡可以發展的劇種，以便各級有關項導部門制定相應的保護政策。對于植根在生活沃土上的別種更要加以扶植。 |
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出席座談會的還有研究會常務副會長王安奎，副會長胡春萍、秘書長張宏文等。 |
